中国诗歌自身的调节功能
中国诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断 变化的过程之中。从四言到五言到七言，随着汉语的发展变化而不断 形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形 式，随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗，如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要 的形 式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五七言前后相差一个音节，寓变化于整齐 之中，节奏活泼。所以五七言取代了 四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长，发展为九言呢?我想这 是因为一句诗七个音节已经达到读起不至于呼吸急促的最大限度，加长到九言读 起呼吸急促。这样的诗行不容易建立起。
在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体（古诗）走向格律体（近体诗） ，但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其 特长。就一个诗人说固然有的擅长自由体，有的擅 长格律体，但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充又各擅其能，共 同促使 中国诗歌的繁荣发展。
从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色，是中国诗歌 史的第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之 间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的 时候。明代的陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运，其梓 庆之 鑢乎？”具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的语言转向写实性的语言。《 文心雕龙·明诗篇》说：“俪采百字之偶， 争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”指出 了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗迭。正如沈德潜《说诗晬语》所说：“诗至于 宋，性情渐 隐，声色大开，诗运转关也。”重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严 密的格律，到盛唐，性情与声色完美 地统一起，遂达到了诗歌的高潮。
但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情的， 声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但 能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗 歌史总的看是绚丽多彩的，但其最引人瞩目的顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。
1．下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解，不正确的一项是（3分） （ ）
A．“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。
B．其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五七言取代了四言。
C．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。
D．调节功能还体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。
2．下列表述完全符合原文意思的一项是（3分） （ ）
A．随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。
B．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为五言七言寓变化于整齐之中，节奏更为活泼的缘故。
C．明代的陆时雍和《文心雕龙·明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。
D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方面。
3．根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是（3分） （ ）
A．中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。
B．中国诗歌的发展是从自由体走向格律体，后来出现各种技巧被自觉运用的重声色也就不足为奇了。
C．古诗与近体诗的长期并存，说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。
D．从诗歌的发展来看，性情与声色两者只有完美统一起来，才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。
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7、下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解，正确的一项是（ ）
A．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。
B．其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：七言取代了四言成为主流。
C. 调节功能主要体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。
D. “调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。
8、下列表述不符合原文意思的一项是（ ）
A．随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。
B．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为一句诗加长到九言读起来呼吸急促，这样的诗行不容易建立起。
C．明代陆时雍的话和《文心雕龙·明诗篇》可以表明中国诗歌史的第一个转变为“从重性情到重声色 ”。
D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方面。
9、根据原文提供的信息，下列说法正确的一项是（ ）
A．中国诗歌能历久不衰，是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。
B．中国诗歌的发展是从格律体走向自由体，自由体与格律体共同促进诗歌的发展。
C．中国诗歌的发展从重性情到重声色的转变发生在晋代，近体诗的各种技巧被自觉加以运用也在这一时期。
D．从诗歌的发展看，性情与声色只要完美统一在一起，就能真正成就一个伟大的诗歌时代。
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7、 D（ A自由体和格律体并存，没有取代。B五七言取代了四言成为中国诗 歌 的主要形式。C“主要体现”在文中没有依据。）
8、A “随着人们对《诗经》兴趣的降低”在文中没有依据。
9、A（B中国诗歌的发展是从自由体走向格律体。C“转变发生在晋代 ”应为“晋宋之 际”。D性情与声色不仅要统一，还要维持下去，才能成就一个诗歌时代。 ）
