现代诗歌
代表新诗创始期最高成就的是创造社的主将﹑浪漫主义诗人郭沫若。“五四”时代各种社会矛盾的加深，激起了先进分子的觉醒。由不满现状而陷入苦闷的广 大青年﹐迫切寻找激情喷发的方式表达个性解放的要求。一批诗人正是在这种背景下从欧美浪漫主义诗歌中找到启示和力量。他们在理想的
郭沫若的代表作《女神》的大部分诗篇写于1920年。他的创作在飞动和呼啸的抒情形象中传达“五四”狂飙突进的时代精神。《女神》的基本精神在于创造﹐于 旧的毁坏中寻求新我的诞生。郭沫若笔下自焚的凤凰形象﹐集中地体现了对旧世界的批判与抗争的意识﹐同时又象征着那个创造和追求光明的时代﹐郭沫若还追求西 方现代文明与东方古老文化传统的融汇﹐《女神》中不少作品以新诗的形式表现溶进了现代精神的古老神话传统﹐既与新世纪的抗争意识相通﹐又与中国历史文明﹑ 特别是“五四”时代精神一致。
随著自由体新诗的勃兴﹐新诗体式因不加节制而趋于散漫﹐便转而要求便于吟诵的格律化。新月派的出现顺应了这种潮流。1926年北京《晨报》创办《诗镌》﹐由闻一
多﹑徐志摩﹑朱湘﹑饶孟侃﹑刘梦苇﹑于赓虞诸人主办。随后又创办《新月》和《诗
刊》。在刊物的发展沿革中培养﹑集合了一批艺术主张相近的诗人﹐新月派即由此得
名。这是一批立志要为新诗创格的诗人。其中闻一多的理论最为完整明确﹐他认为诗应有音乐的美﹑绘画的美﹑建筑的美。他们创造的新诗格律体﹐不同于自由体的毫无拘
束﹐又不是古典诗词那种陈旧的模式﹐而是在自由体新诗基础上建立起来的没有统一格律要求的格律诗。此派诗人的情调风格都接近英国19世纪的浪漫主义诗歌﹐但反抗精神甚为微弱。
徐志摩是新月派中最具代表性的诗人。他致力于诗体的输入与试验﹐尝试的诗体最多﹐著有诗集《志摩的诗》﹑《翡冷翠的一夜》等。他的诗语言鲜明﹐色彩清丽﹐具有流动的质感﹐让人觉得世上一切都鲜明﹑灵动。
闻一多是新月派创作和理论全面发展的诗人﹐著有诗集《红烛》﹑《死水》。《死水》一诗是他贯彻自己艺术主张的力作﹐以设想的奇诡﹑色彩的浓郁﹑节律的和谐以及格式的整饬著称。死水是旧中国衰颓的象征﹐它表达了诗人对黑暗腐败的抗争﹐并以强烈的嘲讽来宣示那未曾绝望的激愤。
20年代后期﹐象征派诗风兴起﹐李金发以法国象征主义诗歌为模式
1932年《现代》杂志出版﹐在刊物周围聚集了一批诗人﹐被称为“现代派”。其实“现代派”之称只是一种借用﹐他们的作品多数藉重于象征派。只 是较之李金发﹐他们的诗风趋于明快﹐舍弃了语言的欧化。他们扬弃了从新月派到象征派的明显局限﹐转为内向性的自我开掘﹐擅长表达人生的忧郁和欣慰﹐以暗喻 的手法抒写内心的隐曲。他们敏感地抒发对于城市生活的厌恶﹐展示自我灵魂在日益发达的工业社会面前的悲哀。
经历了多种风格流派的并存和竞争﹐20﹑30年代之交﹐新诗呈现出空前的丰富与多样。随着历史的前进﹐紧密把握社会现实与提高诗艺这二者的结合已引起更多的人注
意﹐艺术道路也日见宽广。 节选自《百科名片—现代诗歌》
1、 对新诗产生的背景、一批诗人崇拜浪漫主义的动因解释正确的一项（ ）
A、觉醒的先进的知识分子，从欧美浪漫主义诗歌中找到启示灵感力量，因而创作了有别于中国古典诗歌中所运用的浪漫主义手法。
B、由于他们以浪漫主义作为创作原则，很自然地从思想上接受浪漫主义，也就很自然的在作品中忠于自己的热情和理想。
C、五四时期各种社会矛盾加深，激起先进的知识分子觉醒，他们迫切寻找激情喷发的方式表达个性解放的要求，而浪漫主义创作手法有利于抒发这种激情，因而一批年轻诗人崇奉浪漫主义。
D、五四时期的一些诗人，他们憧憬揭露封建的黑暗，他们是旧秩序的叛逆者，作为其中的代表——创造社中的年轻诗人们，崇奉浪漫主义。
2、对文章主体内容分析理解正确的一项（ ）
A、郭沫若笔下自焚的凤凰形象，溶进了现代精神的古老神话传统﹐于旧的毁坏中寻求新我的诞生
B、闻一多的理论最为完整明确﹐他认为诗应有音乐的美﹑绘画的美﹑建筑的美，正体现了新诗体式因不加节制而趋于散漫的特点。
C、徐志摩是新月派中最具代表性的诗人。他致力于诗体的输入与试验﹐尝试的诗体最多﹐《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《红烛》就集中表现了他语言鲜明﹐色彩清丽﹐具有流动的质感诗歌美感。
D戴望舒因发表《雨巷》一诗而被称为“雨巷诗人”。这首诗以悠长的雨巷和带有悲剧色彩的丁香一般的姑娘﹐构成了一种朦胧的理想化气氛﹐我们读到了诗人的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。 其中交织着失望和希望，幻灭和追求的双重情调。
3、对选文所介绍的内容推断正确的一项（ ）
A、戴望舒在完成《雨巷》
B、现代派扬弃了从新月派到象征派的明显局限﹐转为内向性的自我开掘﹐擅长表达人生的忧郁和欣慰﹐他们以委婉的手法抒写内心的隐曲。敏感地抒发对于城市生活的厌恶﹐展示自我灵魂在日益发达的工业社会面前的悲哀，抒情意味浓重。
C、五四时期的年轻诗人，由于受到西方浪漫派、象征派的影响，开创了中国新诗崭新的局面，由此看出，在诗歌发展过程中必须借助外国诗歌才可以正常发展。
D、20﹑30年代之交﹐新诗呈现出空前的丰富与多样。随着历史的前进﹐紧密把握社会现实与提高诗艺这二者的结合已引起更多的人注意﹐艺术道路也日见宽广，时至今日，新诗发展已达到一定的高度
1、C (A、偷换对象： “觉醒的先进的知识分子 ”应为“一批诗人”；无中生有：“灵感”原文没有；强加因果“因而”原文看不出来。
B、颠倒关系：原文是“从思想上接受浪漫主义﹐并用以作为艺术原则﹐指导自己的创作。”张冠李戴：“忠于自己的热情和理想”不是作品中的表现。
D、扩大表意范围：原文是“在理想的憧憬中揭露封建黑暗”
2、D（A、张冠李戴：“于旧的毁坏中寻求新我的诞生”，是《女神》的基本精神，“既与新世纪的抗争意识相通﹐又与中国历史文明﹑特别是“五四”时代精神一致”，是《女神》中的作品，非“凤凰”形象。
B、断章取义：原文“新诗体式因不加节制而趋于散漫﹐便转而要求便于吟诵的格律化。新月派的出现顺应了这种潮流。”而非“正体现了新诗体式因不加节制而趋于散漫的特点”
C、添加对象：《红烛》不是徐志摩的，“语言鲜明﹐色彩清丽﹐具有流动的质感诗歌美感”是指他的诗。）
3、B（A、妄加推断：“明显地转向现代诗风，回归到格律诗的形式上”C、横加武断：“在诗歌发展过程中必须借助外国诗歌才可以正常发展”D、拔高夸大：“时至今日，新诗发展已达到一定的高度，形成辉煌的局面。”）
