昆曲中的“竹肉相发”（有删 节）
“丝不如竹，竹不如肉”，最早出自房玄龄等撰《晋书》中的“孟嘉传 ”。丝，指的是弦索乐器；竹，指的是笛子；肉，则是美妙的歌喉。通俗地说，这句话是指在戏曲舞台上，弹的不 如吹的，吹的不如唱的—音乐的本然状态是最难能可贵的。昆曲界历来主张“竹肉相发”。伴奏的笛声 与歌唱的嗓音和谐相配，足以居诸乐之上。
回顾昆曲史，昆山腔在萌芽时是“不被弦索”的嘌唱，即干唱。在魏 良辅、张野塘 改良后，开始有了伴奏乐器。三弦（曲弦）就是因昆山腔而诞生的。再后来，在为昆曲演唱伴奏时，于弦索中合以箫管 ，又将原本没有主次之分的丝竹 乐器，渐渐变成以曲笛为主奏。曲笛讲求笛色，在伴奏中音色嘹亮却不掩盖唱腔，尺幅 舒展却不影响剧情，连中有断，断中有连，将曲子中的顿挫转折表现得恰到好 处。
以笛子作为主要伴奏乐器，以及本身受吴地民歌的影响，具有流丽悠远的特色，因而昆山腔音 乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。同样，谙熟传统乐器的知识阶层雅好笛、箫，将此引入主流社会的音乐 生活，大加推崇，也就促使伴奏乐器逐渐变为以笛、箫为主。不少原来擅长北曲的家乐都转而重视南曲吴音，为了与腔 调相协，纷纷以笛、箫伴奏昆山腔。
到了晚明时期，昆曲清唱已经形成了以笛、笙、鼓板、三弦相结合的小型丝竹乐队演奏模式，竹笛也因此定名为 “曲笛”。明末沈德符所说的“今吴下皆以三弦南曲合南曲，而又以箫管叶之”，可以作为佐证 。在职业性的昆剧演出中，曲笛更是专门司职于随腔伴奏，成为标识性乐器。
江 南丝竹的演奏，素来以轻快、活泼、细腻、儒雅见长。这是由它所用全部乐器的演奏风格决 定的。然而在与昆曲相伴时，演奏的技艺要求则更高。笛子必须使用不同 的技巧与声腔配合默契，于是产生了颤、叠、 震、打、赠、唤等细腻的手指演奏手法。同时运用气息的控制，演奏出不同的腔，如从腔、带腔、润腔等等，形成了平 稳悠长、强弱相宜、虚实相间、声若游丝的演奏技术，走向“致雅”的峰巅。
从乐器形制、音域和乐队构成的角度看，曲笛是中音笛，音色自然柔和，很能切合“肉声 ”腔调的特征。所以，为昆曲伴奏的竹笛演奏技法，在长期的发展过程中渐渐形成了既“熟”又 “软”的范式。这被清代人李斗在《扬州画舫录》中称之为“二绝”。“熟”，指诸 家唱法，无一不合；“软”，指细致缜密无处不入。
贴合诸家唱法的抒情性演奏，无处不入与唱腔贴切的修润性技法，让竹笛的演奏日臻完善。竹 肉相发，就成为昆曲遗产中十分重要的一环。——选自2015年第7期《书屋》
8. 文中下列有关“竹肉相发”的“竹”的说法，正确的一项是( )
A．笛子作为昆山腔的主要伴奏乐器，具有流丽悠远的特色，因而昆山腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹” 著称。
B．三弦作为昆曲的伴奏乐器之一，因昆山腔而诞生，但在地位上逊于笛子。
C．丝竹在与昆曲相伴时，演奏的技艺要求更高，演奏时运用不同的技巧与声腔相配合，产生了更细腻的演奏方法。
D．因为曲笛在音域中处于中音的位置，切合“肉腔”的腔调特征，所以很快形成了既“熟” 又“软”的范式。
9.下列说法不符合文意的一项是( )
A．在昆曲发展的早期，昆山腔是“不被弦索”的嘌唱，即干唱。
B．“熟”的抒情性演奏，“熟”与“软”的修润性技法，让竹笛的演奏日臻完善 。
C．许多原来擅长北曲的家乐都开始重视南曲吴音，为了与腔调相协，纷纷以笛、箫伴奏昆山腔。
D．为了与声腔配合默契，江南丝竹形成了轻快、活泼、细腻、儒雅的风格，笛子则产生了更为细腻的手指演奏手法 。
10.根据文章内容，“竹肉相发”是怎样一步步发展成为昆曲遗产中十分重要的一环的？（3分）
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8.B。A一是对象不清，二是要点不全； C对象应为笛子而不是“丝 竹”；D“在长期的发展过程中渐渐形成”。
9.D 。D原文“江南丝竹演奏的风格素来以轻快、活泼、细腻、儒 雅见长”，“为了与声腔配合默契”的是竹笛。特别说明： C原文中“转而”改成“ 开始”，意思并没有变化。
10.①昆曲改良后，逐渐形成以曲笛为主奏的演唱方式。
②南北音乐家纷纷以笛子等乐器来伴奏昆山腔；
③笛子的演奏技巧与声腔配合默契，形成了“致雅”的演奏 技术；
④笛子演奏贴合诸家唱法，修润性技法无处不入，且与唱腔贴切，竹笛 的演奏日臻完善。
（①②任答一点给一分，③④每点一分）
