阅读下面的文字，完成(1) ～(4)题。(25分)
任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的“高亢悲愤、激越缠绵”的唱腔风 格表现了民族沧桑，抒发了民族情感，唱出了民族筋骨和性格。
1925年生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦。1939年 兴民剧社在永寿演出《五 典坡》 。 散场后，只有十多岁的父亲悄悄溜到后台，站在扮演王宝钏的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾瞧 得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收父亲为 徒，专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华 。后来他接受名小生施学易的建议，改习生角。任哲中后又考入了乾县晓钟学社，师从封至模、刘毓中等。在晓钟学社，任 哲中排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏，表演技巧提高很快。1941年西安易俗社上演《周仁回府》，晓 钟学社派人到西安观摩学习，回去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便轰动乾县县城，连演不 衰，“活周仁”的美称便传播开来。
1945年 晓钟学社进了西安，刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁 回府》成了任哲中先生的看家戏，而任哲中与《周仁回 府》也成了一对孪生兄弟，剧团无论走到哪里，有任哲中，必有《 周仁回府》。那时任哲中走到哪里，只要被人认出，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句《周仁 回府》。
1954年 任哲中被调进省戏曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加炉火纯青。在艺术实践中，先生把生旦的唱法 ，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物内心世界的挖掘，形成了独树一帜的 任派艺术，并把《周仁回府》带到了一个新的境界。
除 《周仁回府》外，先生还以其娴熟的演技，深厚的文化内涵，塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《花亭相会》的高 文举，《软玉屏》中的丁守梅，《和氏璧》中的 张仪，《紫金冠》中的吕布，《双蝴蝶》中的梁山伯，《血泪仇》中的王 东才，《祝福》中的贺老六，《十五贯》中的熊友兰等，其唱腔同样是精彩绝伦的，长期以 来，在广大戏迷中广为传唱。
任 哲中一生做戏十分严谨，每天早上都要坚持练唱，尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏，不管大小角 色，不管什么场合，只要让任哲中来演，他都认 真对待，而且是第一个到化妆室，提前一个小时做准备。有一次下乡演出 ，赶上下大雨，剧团决定砍掉一部分戏，但任哲中并没有那么做，他加快了唱速和表演，20分钟演完全折《悔路》。
文革中先生受到了非人的待遇，身体和精神都受到了伤害，嗓音一落千丈，而且嗓子还做了好几次手术，所以嗓子更加 沙哑！大家能听到的磁带，有《红銮僖》、《法门寺》、《哭祖庙》、《软玉屏》、《木楠寺》等剧目，效果不甚理想。想 研究任派艺术，就必须听50年代的录音，那时的《悔路》简直是绝版，直到现在也没有人能超越他。
任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周围的农村，影响要超过其他著名老艺人，据一位老陕说任到了周围的县，认 出他以后，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句，有次在一个饭店应大家要求唱几句（没有伴奏），很快饭店门口聚集了 几千人，惊动了当地公安局疏导人群。
任 哲中先生，用老陕的话说就是“他的苍苍之声，谁也学不了”，任的嗓子带些沙哑，他的唱腔主要突出人 物感情，他宁可牺牲了戏曲表演演唱的美，也不能损人物的 感情，追求人物精神和筋骨的表现，把中华民族历经沧桑而坚 定自信的性格活灵活现地表演出来，这才是他备受人民爱戴的真正原因。
相关链接：①在旧社会，我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我，爱戴我，我要蝎尽全力，把自己全部的余热奉献 给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。（任哲中语）
② 任晓路感叹道，“这是父亲长期练就的功夫，父亲一直认为,演员演戏一定要对得起观众，这是一名演员最基本 的品德”。（ 任晓路和妻子回忆）
（1）(1)下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是( )( )(5分)
A、任哲中独创的“高亢悲愤、激越缠绵”的唱腔风格表现了民族沧桑，抒发了民族情感，唱出了民族筋骨和 性格。
B、任哲中被晁天民收为徒弟之后，专攻小旦，后来他听取了施学易的建议，改习生角，后在晓钟学社排练了范紫东写的 《盗虎符》、《软玉屏》等十多出戏，表演技巧很快提高。，为他获得“活周仁”的美称奠定了基础。
C、《周仁回府》之所以成了任哲中先生的看家戏，不仅因为在刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》时，使他的演艺得 到了长足的发展，更重要的是把一个处于两难境地的周仁刻画得活灵活现。。
D、任派艺术具有细致哀婉、悲壮凄楚、激越慷摡、优雅缠绵的唱腔风格，融合了生旦唱法，中、西路的唱腔以及山西梆 子、歌剧等特点，最突出的是在表演上注重人物内心世界的挖掘。
E、任哲中一生做戏严谨，处处为观众着想，不仅每天早上都要坚持练唱，也不论演出场所如何，所演角色大小，都能认 真对待。
（2）任哲中艺术成长有哪些关键点？请分条回答。（6分）
答：
（3）作者为什么说任哲中“唱出了民族筋骨和性格”？其中的“筋骨”是什么意思？（6分）
答： &nb sp;
（4）读完这篇传记，你有什么启发？请你就（自信“和”成长“的话题结合作品说说你的感想和体会 。（8分）
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12.(1)答C给3分，答E给2分，答B给1分；答A、D不给分。(B.任哲中“ 在晓钟社排练了范紫东写的《盗虎符》等十多出戏，为他获得‘活周仁’的美称奠定了基础”，这一判断 依据不足。A.应是“表现了民族沧桑”，而非“生命沧桑”。D.“最突出的是 ……挖掘”分析不当，三个特点应该是并列关系，没有主次之分，一定要分析孰轻孰重的话，唱腔风格 应该是最突出的。另外，“细致哀婉、悲壮凄楚、激越慷慨、幽雅缠绵的唱腔风格”是任哲中先生具有的，不能 等同于“任派”艺术的特点。)
(2)①14岁自己做主，自主推荐加入兴民剧社，被扮演王宝钏的晁天民收为 徒弟；②接受名小生施学易的建议，改习生角，并在考入乾县晓钟学社后，师从封至模、刘毓中等人，排练了《盗虎符》《 软玉屏》等十多出戏；③1941年到西安观摩学习回去后首次扮演周仁；④1954年调入省戏曲研究院以后把生旦的唱法，中、 西路的唱腔以及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，形成独树一帜的任派艺术。(共应答4点，每少回答一点扣2分 ，只答一点不给分。)
(3)第一问：①任哲中的唱腔具有“细致哀婉，悲壮凄楚”的特 点，唱出了中华民族沧桑不幸的民族经历；②任哲中表演注重人物内心世界的挖掘，表现出“激越慷慨、幽雅缠绵 ”的民族情感。第二问：“筋骨”比喻自强不息的民族精神和风骨。
(4)只有自信才能自强，只有自强不息才能获得成功。①在 困境中也能自强 不息。任哲中出生贫苦，从小懂得自主谋生，投身秦腔艺术；②自信还必须准确认知自我，明确奋斗的方向，任哲中嗓音有 点沙哑，改习生角，有利 于表现沧桑之美；③跟著名师傅学习，还必须有独立创新的能力，任哲中能利用自身的唱腔特点 ，把生旦、中西路及山西梆子，甚至歌剧的唱法巧妙地糅合在一起， 如此才形成了“任派风格”。（观点2分， 结合作品分析6分）
