伤春伤别诗
伤春伤别诗往往借对春光消逝的记叙描写来抒发韶华易逝、壮志难酬的感慨，或表达对亲朋、好友、爱人的无限思念之情。
在传统的此类题材中，又有三类主题。
一是抒发离别苦情的。
五代词人李璟的《山花子》堪为这方面的代表：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
开篇
“菡萏香销翠叶残
”一句，所用的名词及术语，传达出了一种深微的感受。
“菡萏
”就是
“荷花
”，也称
“莲花
”，后两个称呼浅近通俗，而
“菡萏
”则有一种庄严之感。
“翠叶
”也即
“荷叶
”，而
“翠叶
”之
“翠
”字，则既有翠色之意，又可使人联想到翡翠及翠玉等珍贵之物，也同样传达出了一种珍美之感。然后于
“菡萏
”之下，缀以
“香销
”二字，又于
“翠叶
”之下，缀以
“残
”字，词人对如此珍贵芬芳之生命的消逝摧伤的哀感，便已尽在不言中了。
过片两句，写得尤为哀切动人。
“细雨梦回鸡塞远
”指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。
“细雨
”二字，雨声既足以惊梦，更足以增人之孤寒寂寞之情。其下句以
“小楼
”之高迥，
“玉笙
”之珍美，
“吹彻
”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上下两句合看，方能体会此
“细雨梦回
”、
“玉笙吹彻
”之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。
二是描写美人迟暮的，其对人物的外部动作与内心感受捕捉相当细腻，文字往往也极为精美。
晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》很有代表性：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花月交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
词的上片写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。起句将眉喻为山，初见文心。叠，相当于蹙眉之蹙字；金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。次句写懒起女子的睡态，从行云流动设喻，生动地传写出鬓发轻拢拂扬之状。一个“度”字使鬓发有了飞动感受；一个“欲”字又赋人的鬓发以人的情感；而“香腮雪”三字，则从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。整句活画出一幅女子未醒的娇慵神态。三四两句写她梳妆打扮的情景。这女子懒懒地起床，姿态娇慵，无精打采。然后慢吞吞地洗梳、画眉、弄妆。这里“懒”、“弄”、“迟”三字，富有表现力地描摹了她的情态，不言自喻地刻画了她的心情。
下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔细照容；结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。
三是寄寓人生感慨的。
李商隐在《嫦娥》中这样写道：
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药式”的 情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞 的煎熬，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了，这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共 鸣。诗的典型意义也正在这里。 |
